La noche del sábado había sido larga. Muy larga. La madrugada, también. Una explosión tras otra: fuegos artificiales que centelleaban en el cielo oscuro, copas que chocaban con brindis impronunciables, petardos que reventaban en cada esquina… Era la Nit del Foc y Valencia había … Decidido no dormir. Ni dejar dormir. Un quitasueños, como el caballo con el que Diego Ventura montó un lío formidable en la matinal de rejones. Como el sueño que robaron a Borja Domecq después de que su corrida tuviese que ser remendada con tres del Puerto y La Ventana. El amargor se endulzaría con el gran Artista, una jandilla con hechuras para embestir, con muchísimo que torear en sus distintas notas de bravura.
A las seis y cuarto salía el primero del hierro titular, estrecho de sienes, con cuello y una belleza que enamoraba. Traía viveza y humillación, aunque saliera de najas al sentir el hierro de la puya. Quitó entonces el gallo francés por chicuelinas, pero donde explotó su pieza fue en los pendulares del prólogo de faena, inmóvil sobre una moneda de un euro. Tremendamente vibrante, aunque quizás no lo más sabio para un toro con tantas exigencias. La emoción verdadera llegó cuando Castella le ofreció la muleta barriendo la arena, con el hocico husmeando el redondel, como ya había hecho en el capote de sus hombres de plata. Tenía un taponazo de genio aquella encastada embestida, más difícil de gobernar a izquierdas. Y eso faltó: más mando y gobierno. No le convenía a Artista el abuso de las cercanías, por donde protestaba y se revolvía en una toma y daca con altibajos. Innegable el esfuerzo de la figura de Béziers, que abrochó con meritorias bernadinas. Al mismísimo platillo se lo llevó para darle una muerte de bravo: hubiera sido bonito, pero pinchó. A la segunda enterró la espada y la presidenta no pareció suficiente la petición. Saludó una gran ovación desde los medios. Otra hubiera merecido Artista.
No se toparon el más artista de la terna y el Artista de la bravura, que exigía un gobierno que no siempre encontró.
Fue el toro del sexteto, el más emotivo de una tarde en la que faltó bravura. Ojo a la mansedumbre del que abrió plaza, un Yegüero que echaba las manos por delante contado poder, aunque cumpliese en la segunda vara. Quiso pirarse ya en el primer muletazo y Castella logró sostenerlo en una tanda, pero el del Puerto salmantino andaba a la defensiva y en cacareo permanente. Lo intenté por ambos lados sin excesos de compromiso, que no estaba el animal para alardes. Un feo derrote le envió el cinqueño en la suerte suprema; fallón, se escribió un aviso.
No enderezó la tarde el segundo, bien comido pero de expresión lavada, hecho cuesta arriba y brusco en el capote. Su engañosa movilidad, sin apenas clase, la aprovechó Manzanares en tres series en las que lo metió en el canasto con oficio. Si el remiendo no sirvió, menos aún el repescado 60, que no era el más bello de los cercados. Ni tampoco en comportamiento, tan brutote y distraído. Escarcabador en banderillas, puso en apuros a Trujillo. El alicantino buscó el camino genuflexo para tratar de corregir defectos. Ya erguido, la uve predominó, con toques hacia afuera, al miraron animal. Incómodo era el toro e incómodo estuvo el torero, que ahora sí mató de un sopapo.
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plaza de toros de valencia
Domingo, 15 de marzo de 2026. Tercera corrida. Más de tres cuartos de entrada. Toros de Puerto de San Lorenzo (1º, manso huido ya la defensiva, y 2º, de mansa movilidad), La Ventana del Puerto (3º, noblote) y Jandilla (4º, de exigente bravura; 5º, feo por fuera y por dentro, y 6º, desfondado), desiguales.
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Sebastián Castella,
de azul y oro: tres pinchazos, otro hondo caído y se echa (silencio tras aviso); estocada (petición de oreja, gran ovación con saludos y pitos al palco). -
José María Manzanares,
de marino y oro: pinchazo, otro hondo y estocada hasta la bola (silencio); estocada (silencio). -
Pablo Aguado,
de rioja y azabache, con el chaleco en oro: dos pinchazos y estocada corta (saludos); media estocada (silencio).
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La armonía de Pablo Aguado resplandecía después de tanto látigo cuando se encontró con el guapo de La Ventana. La ventana del paraíso abrió el sevillano con cinco verónicas de vuelos pausados, combinadas con listeza con unas chicuelinas. Recogió el capote como una madre primeriza dobla la sabanita de la cuna hasta hacerla diminuta. Y nos devolvió la sonrisa con la gracia de unos delantales: ¡de fantasía el cuarto y la categórica media! Todo iba rodado, con la cuadrilla cumpliendo con son. La apertura de faena colmó de miel los labios: dos muletazos agarrados a las tablas, un trincherazo y otra pintura rodilla en tierra antes de dar gloria al toreo vertical. Cuánta belleza contuvo la obra, salpicada de delicatessen, siempre natural. Más clase que Mitinero -de mejor embroque que finales- tenía Pablo, con esa salerosa sevillanía al salir de la cara del toro. Puso la coda con unos ayudados, con ese toreo a dos manos que borda. Ya se saboreaba en los tendidos la oreja, pero pinchó y hubo de conformarse con saludar.
Catarata de ¡vivas!
Su trato a los toros marcó diferencias también en el último: tan suavemente los palpa que a veces parecen embestir mejor. Contrastaba su tranquilidad con la charanga exterior y el jaleo del público. A la catarata de «¡vivas!» a España respondió una voz con un grito a la República. Toda la plaza lo abroncaría y se redoblaron los «¡vivas!» España. Un «ole los toreros buenos» puso cordura tras un soberbio par de Iván García. Mientras, Aguado, centradísimo, no perdía de vista al toro, con el fondo bajo mínimos. Hasta traer el bendito silencio rodilla en tierra y en unos derechazos girando sobre los talones. Para adornarse al tocar la mazorca. Sonaba ‘Churumbelerías’ en los naturales enfrentados. Con torería, disfrutando en la cara del animal. Cada día le valen más toros a Aguado, un torero al que hay que seguir, un torero de paz en medio de tanta porque, de tanta guerra. Lástima que el gran artista de la terna no se encontrará con el gran Artista de los corrales.
